“爛片”拉低中國(guó)電影品質(zhì)
雖然去年的中國(guó)電影票房不斷刷新記錄，但絕大部分嘉賓認(rèn)為太多的“爛片”拉低了現(xiàn)在中國(guó)電影的品質(zhì)。
導(dǎo)演何平認(rèn)為，現(xiàn)在中國(guó)電影的問題是文化特質(zhì)沒有了。“當(dāng)文化特質(zhì)沒了，審美就沒了?！?/p>
電影編劇、導(dǎo)演蘆葦對(duì)當(dāng)今中國(guó)電影的品質(zhì)進(jìn)行了分析：“現(xiàn)在我們的電影越來越趨于一體化、模式化。電影在本質(zhì)上，還是要堅(jiān)持個(gè)性，堅(jiān)持自己基本的立場(chǎng)。商業(yè)大潮的到來，讓中國(guó)的電影有憂有喜。喜的是硬件已經(jīng)起來了，但電影的文化影響力、文化品質(zhì)依然是一個(gè)很大的問題?！?/p>
華誼兄弟傳媒股份有限公司副董事長(zhǎng)王中磊說，我研究好萊塢電影發(fā)現(xiàn)，他們的電影是兩個(gè)核心，第一個(gè)是我是誰，每個(gè)人要找到自我；還有一個(gè)是愛拯救一切，愛拯救一切的東西是主旋律的?！霸诤萌R塢的電影里都能夠找到這樣的問題，這是三觀的問題?！?/p>
蘆葦說，這幾年電影作品越來越讓人感到這個(gè)問題的尷尬。一方面產(chǎn)業(yè)的迅速發(fā)展，另一方面文化品質(zhì)的敗落和萎縮，這形成一個(gè)很尖銳的矛盾。好萊塢的強(qiáng)大就是這兩個(gè)方面的強(qiáng)大，既有自己價(jià)值觀的堅(jiān)守，也有商業(yè)功能的充分發(fā)展。中國(guó)電影畢竟要以自己的語言展現(xiàn)在熒幕上，但是這跟好萊塢的經(jīng)驗(yàn)?zāi)Ｊ讲⒉幻堋?/p>
“所謂的‘潮流’就像時(shí)令蔬菜一樣會(huì)過去。”導(dǎo)演馮小剛用自己的最新作品舉例說，如果《我不是潘金蓮》如期在國(guó)慶檔上映，是不會(huì)和任何一部電影的題材撞車的，這反在市場(chǎng)上有了優(yōu)勢(shì)。
作為中國(guó)鄰居的韓國(guó)，在文化和歷史層面和中國(guó)有很多共通之處，但大家普遍認(rèn)為現(xiàn)在韓國(guó)電影的品質(zhì)和市場(chǎng)氛圍比中國(guó)更可圈可點(diǎn)。相比于中國(guó)電影人熱衷討論的文化特質(zhì)，韓國(guó)電影《辯護(hù)人》的導(dǎo)演和編劇楊宇錫則提到了社會(huì)責(zé)任。
楊宇錫說，電影人要對(duì)社會(huì)進(jìn)行診斷。“國(guó)家或者社會(huì)，是一個(gè)龐大的系統(tǒng)，它有健康的部分，也有不健康的部分，這不是我們能左右的。中國(guó)現(xiàn)在處于高速發(fā)展期，更是如此。電影可以把這些不健康的部分揭露出來，對(duì)于不健康的部分我們是如何思考的，我們?cè)谟^眾面前如何展現(xiàn)這些問題？這是我們的責(zé)任，也是我們需要承擔(dān)的義務(wù)。”
（編輯：吳茜）
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