帶海南鄉(xiāng)土氣息的形式美
吳冠中的12幅明信片中，盡管主題各異，但有7幅畫(huà)畫(huà)到了椰子樹(shù)。
吳冠中喜畫(huà)樹(shù)。他有篇《說(shuō)樹(shù)》的文章中，專(zhuān)門(mén)講到樹(shù)是他繪畫(huà)生涯中的莫逆之交：早春如煙的楊柳，冬日瘦骨嶙峋的棗樹(shù)，筆直參天的松樹(shù)……
而在海南畫(huà)家王家儒的眼中，他料想?yún)枪谥谐醮我?jiàn)到椰子樹(shù)時(shí)肯定是前所未有的興奮。王家儒說(shuō)，椰子樹(shù)與吳冠中過(guò)往所畫(huà)的樹(shù)都不同——灰白色的枝干，直中有彎，彎中有直，在直與不直和疏密中，吳冠中發(fā)現(xiàn)了形式美，探尋椰子樹(shù)的精靈世界。
盧家蓀與王家儒的看法不謀而合。他認(rèn)為，在畫(huà)椰樹(shù)時(shí)，吳冠中盡力表現(xiàn)樹(shù)干和枝葉的線性感覺(jué)。尤其是樹(shù)干，幾乎是自下而上一揮而就，這種減筆的造型方法顯然源自于中國(guó)畫(huà)的寫(xiě)意傳統(tǒng)。而樹(shù)干間的縱橫組合，無(wú)疑，更充實(shí)和豐富了畫(huà)面的“形式之美”。
不光是椰子樹(shù)，對(duì)于這位生長(zhǎng)在江南的畫(huà)家來(lái)說(shuō)，萬(wàn)寧興隆農(nóng)場(chǎng)的劍麻、文昌華僑中學(xué)椰林下勞作的人們、?？谛氯A路上富有巴洛克風(fēng)格的騎樓建筑都構(gòu)成了他筆下的風(fēng)光海南。
吳冠中的這組畫(huà)是具有濃郁的海南鄉(xiāng)土氣息的。這些彌漫在鄉(xiāng)土氣息中的“真”與“美”，再現(xiàn)了海南人文自然的深厚“善”意，更引來(lái)了海南游子內(nèi)心的無(wú)限鄉(xiāng)愁。
盧家蓀說(shuō)，他在研究吳冠中畫(huà)作時(shí)曾在網(wǎng)絡(luò)上搜到過(guò)一篇在大陸謀生的海南人所寫(xiě)的博文，稱(chēng)其在當(dāng)時(shí)缺少手機(jī)網(wǎng)絡(luò)交流、交通又不甚發(fā)達(dá)的年代，一看到《海南島風(fēng)光》這組明信片就想起了童年的生活，特別是其中的《看戲去》，讓他看到了熟悉的新華路、解放電影院，思鄉(xiāng)之情也因之更加濃烈。
“吳冠中的畫(huà)講究形式美，美則畫(huà)?！蓖跫胰逭f(shuō)，明信片中劍麻的顏色綠而不艷，是一種特別的綠；而他在椰林底下看到樸素的海南人，帶著黃色的草帽，身著白色的衣服，在一片靜謐、綠色的背景中勞動(dòng)，這一切，都符合吳冠中一貫的美學(xué)追求。
（編輯：吳茜）
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